1、《夕烽》唐 ・ 杜甫
(资料图片仅供参考)
夕烽来不近,每日报平安。
塞上传光小,云边落点残。
照秦通警急,过陇自艰难。
闻道蓬莱殿,千门立马看。
2、《浣溪沙》宋・辛弃疾
寿酒同斟喜有余,朱颜却对白髭须。
两人百岁恰乘除,婚嫁剩添儿女拜,
平安频拆外家书,年年堂上寿星图。
3、《句》宋 ・ 谌祜
归来今夕岁云徂,且共平安酒一壶。
浩劫定中逃得过,旧愁空外看来无。
4、《杂兴》陆游
客问维摩疾,人哀范叔寒。
诗囊负童背,药笈挂驴鞍。
野果攒眉涩,村醪捩吃酸。
老鸡殊可念,旦旦报平安。
5、《无题》李商隐
重帏深下莫愁堂,卧后清宵细细长。
神女生涯原是梦,小姑居处本无郎。
风波不信菱枝弱,月露谁教桂叶香。
直道相思了无益,未妨惆怅是清狂。
6、《浪淘沙》白居易
借问江潮与海水,何似君情与妾心?
相恨不如潮有信,相思始觉海非深。
思君如陇水,长闻呜咽声。
李清照(宋代) - 《一剪梅・红藕香残玉簟秋》
花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。
李之仪(宋代) - 《卜算子・我住长江头》
日日思君不见君,共饮长江水。
刘禹锡(唐代) - 《竹枝词二首・其一》
杨柳青青江水平,闻郎江上踏歌声。
孟浩然(唐代) - 《早寒江上有怀 / 早寒有怀 / 江上思归》
我家襄水曲,遥隔楚云端。
晏殊(宋代) - 《蝶恋花・槛菊愁烟兰泣露》
欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。
辛弃疾(宋代) - 《鹧鸪天・晚日寒鸦一片愁》
情知已被山遮断,频倚阑干不自由。
欧阳修(宋代) - 《玉楼春・别后不知君远近》
渐行渐远渐无书,水阔鱼沉何处问。
李清照(宋代) - 《凤凰台上忆吹箫・香冷金猊》
惟有楼前流水,应念我、终日凝眸。
晏几道(宋代) - 《长相思・长相思》
欲把相思说似谁,浅情人不知。
李之仪(宋代) - 《卜算子・我住长江头》
只愿君心似我心,定不负相思意。
1、相思相见知何日?此时此夜难为情。
翻译:
朋又盼着相见,却不知在何日,这个时节,这样的夜晚,相思梦难成。
赏析:
此诗即使不是创体之作,也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验,更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟,因而他的这首诗能表现出哀音促节,凄若繁弦的艺术魅力。
2、曾经沧海难为水,除却巫山不是云。
翻译:
曾经到临过沧海,别处的水就不足为顾;除了巫山,别处的云便不称其为云。
赏析:
两句以极至的比喻写怀旧悼亡之情,“沧海”、“巫山”,词意豪壮,有悲歌传响、江河奔腾之势。后面,“懒回顾”、“半缘君”,顿使语势舒缓下来,转为曲婉深沉的抒情。张弛自如,变化有致,形成一种跌宕起伏的旋律。而就全诗情调而言,它言情而不庸俗,瑰丽而不浮艳,悲壮而不低沉,创造了唐人悼亡绝句中的绝胜境界。“曾经沧海”二句尤其为人称诵。
3、君若扬路尘,妾若浊水泥,浮沈各异势,会合何时谐。
翻译:将夫君比喻为路中的清尘,将自己比喻为污浊的水和泥,喻意两人相差太远,难以融合在一起,也比喻夫君高高在上,对己不屑一顾,自己卑微在下,不能攀附,非常悲哀。
赏析:
同时以“比”和“赋”的手法表达思妇的哀怨情怀。清尘是浮的,水泥是沉的,浮沉所处的位置是不同的,因而和合在一起的机会是渺茫的。浮沉是比喻,点描出不能谐和的悲哀。
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